Una radiografía del ‘sí se puede’

Por Miguel Pazmiño G.

Entre el 2002 y el 2006, la humilde consigna con la que la hinchada alentaba a la selección de fútbol durante los dos mundiales consecutivos a los que clasificamos, llegó a convertirse en el sinónimo de un país unido, cuyos habitantes encontraban por fin una razón para sentirse orgulloso de ser ecuatorianos.
Tarjeta Roja nos muestra lo efímero de ese Ecuador unido, valiéndose del testimonio de Agustín “el Tin” Delgado, goleador y pieza clave de la selección nacional, quien pasaría de héroe a villano a raíz de un incidente pugilístico que protagonizó en medio de un partido de fútbol de la liga ecuatoriana.
Rodolfo Muñoz plantea en su documental que ese día terminó en el Ecuador la tregua impuesta por el ‘Sí se puede’, con prensa, dirigencia y opinión pública discutiendo ácidamente sobre la sanción a imponerse a Delgado, a criterio de muchos exagerada y sobre la que pesaron criterios racistas y regionalistas.
Tras arrancar de forma un tanto blanda, remitiéndonos en look y en estructura más bien a un reportaje televisivo, la película va ganando fuerza conforme se va asumiendo una posición clara en el enfrentamiento entre Delgado y la prensa deportiva ecuatoriana. El director sabe ganarse la confianza de su personaje, y llega a confrontar con valentía al responsable de la Federación Ecuatoriana de Fútbol para que sepa aclarar las acusaciones de racismo que permanentemente se han vertido sobre el, oportunidad de la que el dirigente escapa torpemente.
Es destacable el buen manejo del conflicto con el que se presenta este documental, proveyendo la justa dosis de drama entre el personaje y sus antagonistas, y confrontando con buen oficio la derrota inicial y el posterior regreso victorioso del personaje, logrando conmovernos y exponiéndonos a algo parecido a lo provocado por las buenas ‘inspirational movies’. La película tiene menos suerte, al pretender mostrar lo arraigado del racismo en otros
ámbitos de la cotidianeidad del país mediante una historia paralela a la de la trama central, ya que no lo logra con la misma habilidad ni genera el mismo impacto.